登山家やプロの写真家として人生の大半を山に捧げてきた私は、いつも思っていました。高地でのビッグウォール・クライミングの過酷さを、観客の皆さんが本能的に感じ取れるような映画を作りたいと。そこにはどんな見返りがあり、どんなリスクや犠牲が伴うのか、少しでも多くの人に知ってもらいたかったのです。
それと同時に、情熱の追求は必ずしも美しいものではないということも伝えたかった。そこには葛藤や、迷いや、苦しい妥協が溢れている。自身の心に従いながら、他人への責任を果たすことはとても難しい。私もよく自問します。一体どこで線を引けばよいのか、と。
山で映画を撮影する場合、カメラという荷物が増えます。できれば持ち歩きたくありませんが、仕方がない。『MERU／メルー』の撮影中は、2台の小さなカメラを壊さないようにするだけで一苦労でした。
山で撮影するときのルールはシンプルそのもの。撮れるときに撮れ。チームを待たせるな。そして絶対にカメラを落とすな！

とりわけテクニカルで高難度な登山に挑戦することで知られる世界のトップクライマー。過去にはアラスカ北部やバフィン島、パタゴニア南端、そして南極大陸へも足を延ばし、1997年にはアレックス・ロウ、ジョン・クラカワーと共に南極クイーン・モード・ランドにそびえる標高762メートルの岩峰、ラッケクニーベンの登頂に成功。このチャレンジは映像化され、頻繁にコラボレーションを行っているナショナル・ジオグラフィック誌でも特集が組まれた。ノースフェイス社アスリートチームのキャプテンとして、人為的に引き起こされた気候変動の監視役となるようクライマーたちに呼びかけている。モンタナ州立大学リーダーシップ協会、プロテクト・アワ・ウィンターズ、ボーズマン・アイスタワー基金、ガラティン・カントリーフェア委員会、アレックス・ロウ慈善財団で役員を務めるなど、故郷のモンタナ州でも積極的に社会貢献を行っている世界のクライミング界のリーダー的存在。

数々の初登頂や、山をモチーフにした壁画、短編映画で知られる登山家、風景アーティストであり、フィルムメーカー。ヒマラヤの高地からビルマのジャングルまで、作品のためならどこへでも足を運ぶが、中でも軽量のテクノロジーによって、極地での映画撮影の限界を押し広げた功績は大きい。遠征中に制作・配信されたビデオシリーズ「DISPATCH」は、世界中のオーディエンスがリアルタイムに彼らの冒険を体験できると話題になった。ストーリーを視覚的に伝えるそのスタイルは今、ネット上での名声と、有名映画賞の後押しを受け、アウトドア業界の最先端をゆくものとして注目されている。現在は、ジミー・チン同様にジャレッド・レト監督のクライミング・ミニドキュメンタリー「GREAT WIDE OPEN」の撮影に参加している。